极速体育电视《都挺好》影响仍延宕 "爆款剧"原来是这样炼成的

《都挺好》影响仍延宕 "爆款剧"原来是这样炼成的

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发布时间: 2019-06-12 来源:  www.jxyundong.com  
电视剧资讯2019年06月12日消息,从主旋律题材到家庭题材、从社会话题到历史叙事,爆款剧的胜利,在兑现美学感染力之外,更完成了逾越媒介与代际的文化穿透力。 那些越可以精准把握时期心情的作品,则越能触发具有穿越性的价值传承与更为普遍范围内创意通融的“爆款”,成为更具历史与审美价值的精品。 《都挺好》苏明玉与石天冬《都挺好》苏明玉与石天冬苏大强苏大强苏明成苏明成

  那些越可以精准把握时期心情的作品,则越能触发具有穿越性的价值传承与更为普遍范围内创意通融的“爆款”,成为更具历史与审美价值的精品。

  电视剧《都挺好》收官至今,影响力仍在延宕。在支撑其成为“爆款剧”的特征构成中,除了突出的电视收视率外,还有贯串整个播出进程的21亿次累计微博话题阅读量、超100余条热搜以及视频网站的数十亿次播放量,构成了对跨媒介传播的普遍掩盖。

  而大结局之后忽然走红的“苏大强表情包”,以及由表情包而引发的“同人创作”学问产权争议,都使之从电视剧自身的关注对象,向其他社会议题蔓延开来,构成了穿透行业壁垒的生命力和参与性。

  若对近年来的国产电视剧稍加梳理就能够发现, 《都挺好》绝非惯例。与苏大强的表情包极为类似的传播事情,至少能够追溯到2017年《人民的名义》热播之时,彼时忽然爆红的 “达康书记”表情包,将本来在电视剧“目的受众”之外的“网生代”观众卷入了意义的流经过程;而在《都挺好》播出过程中“苏明成打人”剧情所产生的话题热度,则让人联想到不久前献礼剧 《大江大河》中因“宋运萍下线”引发的“全网大事情”,更激起起了这部“爆款剧”在全年龄、全媒介的普遍影响力。

  从主旋律题材到家庭题材、从社会话题到历史叙事,这些“爆款剧”的胜利,并不依赖粉丝经济或流量IP的增值公式,却都在依托理想主义创作的共同魅力兑现了其美学感染力之外,在互联网的传播与再消费过程中完成了逾越媒介与代际的文化穿透力。

  “爆款剧”文本中的“易燃品”

  苏大强与李达康的表情包贯串戏里戏外、苏明成与宋运萍的命运从荧屏流向网络的过程指出了这样一个事实:并不存在一种横亘在互联网与理想世界之间的文化壁垒;也不应该在消费主义的裹挟下,过火夸张代际审美之间的通途。因此,一部“爆款剧”的降生与理论,必定是一个激起起最大范围与纵深之创意通融的过程。

  这就是说,一部构成于当下媒介环境中的“爆款剧”,理应是具有穿越媒介的文化影响力的。因此,观众在同样背负原生家庭之恶的盛明兰与苏明玉身上所产生的认同感,就不会以其类型差别有优劣之分;而观众对宋运萍悲剧所倾注的同情与遗憾,也必定会在对苏明成的“征伐”声中完成能量的守恒。

  这意味着无论在“大IP剧”还是“理想题材佳作”的背后,在这些“爆款剧”的构造深处,一定有一种更稳定的逻辑动力,将它们聚合在一同。因此,“达康书记”的表情包固然突如其来,以至令电视剧创作者都始料未及,但却绝不意味着这些“爆款”的降生是没有规律可循的。

  我们或许能够从一个互联网上传播的另类“家庭”名单对这一构造加以了解。在这个被网友评论为“活不过18岁”的“家庭”里,父亲是自私、懦弱的苏大强、母亲是《欢乐颂》中樊胜美重男轻女的妈妈,此外还有苏明成、《欢乐颂》中的“白渣男”与《延禧攻略》的尔晴,等等。这份名单在网上有诸多变极速体育电视剧资讯体,但其中心局部却了如指掌:除了构成它的都是一些在影视剧中负面形象突出的角色外,更重要的是,他们多来自于“爆款剧”,并且其自身常常就是剧中的那个最易燃的“爆点”。

  这些易燃的角色(或剧情),成为了观众得以审视自我、深思社会与映射时期的关键媒介。这再次提示我们,构成“爆款剧”的那些元素不是在创作过程中组装起来的,而是在开放的文本中被“触发”的。

  因而,观众在睚眦必报的魏璎珞中看到本人的内心投射,却在对“白渣男”与尔晴的征伐声中重新检视充溢功利性的现代人际关系。于是,观众们经由对樊胜美与苏明玉母亲的审讯,将中国度庭教育中至今犹存的“重男轻女”顽疾凸显了出来,并在群情激昂中,再次经由“苏明成事情”完成了对“家暴”话题的全民讨论。而至于李达康与宋运萍,观众则对闪烁在他们周身的道德光芒倾注了充溢理性的认同,因此使这些特质呈现出了具有时期意义的统一性。

  能够说,每一个在“爆款剧”文本中被触发了的“爆点”,都成为了具有吸收力的中介与开放的场域,不仅将观众同上述三个维度相联络,并且透过观众的阐释,使创作行为参与了更为详细的理想议程。

  时期心情的构造与超越

  而假如将《都挺好》置于另一察看谱系中,我们能够发现,从《斗争》(2007)与《蜗居》(2009)到《虎妈猫爸》(2015)与《小分别》(2016),再到《都挺好》中所讨论的中心议题,这些电视剧阶段性地呈现了关于80后一代“拼搏十年”的整体叙事:十年之前,意气风发的青年们踏上社会,却遭遇了困顿的理想处境。而当他们中的一局部人困难地、打破性地处理了购房、结婚和繁衍后代等难题之后,却立马迎来了下一代的教育问题和作为独生子女的父母养老问题。

  这一创作谱系的背后忠实地再现了整个代际在不同时期的连续性的突出焦虑,而遭千夫所指的苏大强,则成为了释放这一最新焦虑的“爆点”,成为了摆在全社会观众面前的,具有突出时期特征的、症候性的“奉养难题”。

  由此,一部“爆款剧”的理论从两个方面呈现出了规律性:一方面,它是由那些开放文本中“易燃品”的爆炸而产生的话题能量,其背后衔接着观众对多个维度话题的高度参与;另一方面,它们的存在自身构成了由时期心情所谱写的庞大叙事中的重要一环。

  也就是说,对时期心情的精准回应,使得一部“爆款剧”的降生是完整能够预期的。但这并不意味着“爆款剧”应沦为贩售焦虑的“毒鸡汤”,而是提示我们,作为与群众文化联络最为严密的媒介艺术,电视剧理应提供应观众这样一种文本空间:它可以基于其间的人物与叙事,使观众参与对自我身份、社会关系与时期肉体的体认,也能在更大的尺度意义上,完成对历史与当下的共同谱写。

  于是,基于这样的观测尺度,我们不仅能如上文普通回应特定代际或群体的时期心情,也能使“爆款剧”构成更具生命力的叙事形式。因而,《平凡的世界》中的乡村现代化、《大江大河》中小城镇变革与《大浦东》中的都市创业传奇也能在相同意义上构成连接的叙事史诗与更具力气的时期强音。而那些越可以精准把握时期心情的作品,则越能触发具有穿越性的价值传承与更为普遍范围内创意通融的“爆款”,成为更具历史与审美价值的精品。

  (作者为上海师范大学人文与传播学院副教授)

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